В статье раскрывается взаимосвязь между коммерциализацией исключительных прав и развитием креативной экономики на примере США. Автор опирается на концепции Дж. Хоукинса (креативная экономика) и Р. Флориды (креативный класс), показывая, как творческие активы превращаются в источник экономической ценности. Основное внимание уделено правовым и экономическим механизмам, обеспечивающим коммерциализацию интеллектуальной собственности: конституционные основы, ключевые законы (Закон 1976 г., DMCA), судебная практика, закрепляющая принцип «эстетической нейтральности». Одними из мировых лидеров объемов креативной экономики являются Соединенные Штаты Америки (США). По данным Организации Объединенных Наций (ООН), США лидируют в рейтинге мировых экспортеров креативных услуг и в рейтинге мировых импортеров креативных товаров. На основе статистических данных (объём ВВП креативных индустрий, занятость, доля на арт рынке) демонстрируется успешность американской модели. Однако автор отмечает и её противоречия: малотиражные и некоммерческие произведения оказываются вне зоны эффективной защиты (как показано на примерах арт рынка и индустрии видеоигр); в делах о нарушении прав доказывание копирования затруднено для неуспешных проектов. Таким образом, механизм авторского права в США не соответствует критерию справедливости и предоставляет коммерчески успешным произведениям чрезмерную защиту, тогда как менее успешные произведения находятся в уязвимом положении, в то же время американская система демонстрирует высокую эффективность в коммерциализации, но требует корректировки для обеспечения баланса между рыночными интересами и защитой разнообразия творческого контента. Статья адресована исследователям в области экономики, права и культуры, а также практикам креативных индустрий.

креативная экономика, коммерциализация исключительных прав, креативные индустрии, интеллектуальная собственность, авторское право, судебная практика, проблемы судебной защиты, коммерческая ценность, эстетическая нейтральность